2024年5月18日,是第48个国际博物馆日。在国际博物馆协会的定义里,博物馆是一个不追求营利,为社会和社会发展服务的公开的永久机构。它收集、保存、研究有关人类及其环境见证物,将其展出,公诸于众,提供学习、教育、欣赏的机会。金华市博物馆,便是其中之一。
今天,我们就带大家走进一件件古朴精美的文物背后,去看金博专家们如何完成“修了么”订单。
△金华市博物馆是“国家二级博物馆”,设有“八婺古韵”(金华历史)、“神奇大地”(金华地质)、“乡土民风”(金华古村)、“百工之乡”(金华工商)等5个常设展览。
“骨科”病例
·元铁店窑乳浊釉花盆
婺州窑乳浊釉瓷早在唐代早期就开始烧造,一直延续至宋元时期,早期的乳浊釉发色月白,晚期则天青、天蓝色居多。
此次“就诊”的元铁店窑乳浊釉花盆,属于婺州窑系中的铁店窑家族,“骨骼”有大面积裂痕,还有破损和老化。
手术大致可分为三步。
第一步,拆解、清理。
用有机溶液来实现软化原先胶体粘接错位的部分,再将把错位的、断裂的“骨头”先拆除,拆解完成后再进行清理。
第二步,粘接、翻模补配、打磨。
清理完成后的“骨头”碎片要先拼凑粘接在一块,再用硅胶进行翻模补配。
补配完成后依旧是熟悉的打磨环节。打磨过程会产生许多粉尘,在给元铁店窑乳浊釉花盆进行“手术”的过程中,专家们还自制了一个打磨箱。
第三步,作色以及表面协调处理。
文物质地不同上色的方式也各不相同,元铁店窑乳浊釉花盆内部和外部的“肌肤”质感是不同的,需要分别上色。
为了表面整体看起来更和谐,进行表面协调处理,消除新修补部分的“高光”。
针对瓷器文物的“骨骼”断裂、破损,手术过程大致如此。不同的是,本次专家又给出了一个非常特殊的治疗方法——降阶法。
所谓降阶法,先用石膏把残缺部分补足,与原器物厚度相同,再把补足部分用手术刀刮出一个刀片厚度的差距,使修复的部位略低于原器物表面。
为区分完整文物与修复文物,“术后”文物要呈现出远看无差异,近看有区别的效果。
同一批进行修复的文物还有铁店窑乳浊釉瓷鼓钉洗、汉水波纹原始瓷盘以及汉弦纹釉陶碗等。
“整形外科”病例
·汉弦纹釉陶碗
汉弦纹釉陶碗,身上有一道水波纹,一道弦纹装饰。弦纹就是刻画出的单一的或若干道平行的线条,是它身上最简单的传统纹饰。
主体“骨骼”有两处断裂破损“缺陷”以及两处旧的修复痕迹,但存在老化松动错位现象。背面有白色“发炎”症状。
与之前的手术大致相同,本次手术也以“拆解-清理-翻模补配-打磨-作色-表面协调处理”为主要流程。
软化、拆解时,为加快软化效率、防止有机溶剂过快挥发,使用棉花和保鲜膜做“保湿”处理。
因“患者”表面有明显的白色“炎症”,是一些硬结物,使用手术刀将其剔除清。
使用蜡片进行翻模,在完整位置进行取模,待蜡片定型后,将蜡片移至“骨骼”缺失处调整微差。
基于“患者”本身的“肌肤”纹路,先喷底色,底色的调配要参照原“肌肤”表面最亮颜色处。
再用毛笔进行表层作色,最后进行表面协调处理,消除新修补部分的“高光”。
汉弦纹釉陶碗的“手术”前,专家们经过分析,还增加了两个比较特别的步骤——测盐和加固。
因陶瓷文物多埋藏于地下,受雨水、干燥等气候影响,土壤中的可溶性盐会不断侵蚀陶器内部的孔隙,在特定气候下陶器表就会“长毛”,形成“白毛”状的盐结晶。
为了增强文物的稳定性,在开始复原前,要先测盐,如果含量较高,就要先脱盐。幸运的是“病人”陶碗经测试后发现电导率较低,暂不需要进行脱盐处理。
同一批进行手术的还有宋婺州窑乳浊釉盖罐等。
“皮肤科”病例
·铁店窑乳浊釉高足杯
元铁店窑乳浊釉高足杯,乳浊釉是瓷器上的一种二液分相釉,又称窑变釉、花釉,属于婺州窑系中的铁店窑家族。
表层“皮肤”口沿处有补配修复痕迹,“皮肤”状态差,发黄老化,较为粗糙,足部与杯身连接处也有受伤痕迹,需要手术修复,重塑一个完美光滑的表面“肌肤”。
本次“手术”的关键部分依旧在于拆解、清理、补配、打磨、作色以及表面协调处理。
其中,最难的部分为作色。
元铁店窑乳浊釉高足杯表面有开片纹路,即器物在烧制时表面产生的不规则开裂,是它出生便有的“皮肤纹理”。
修复开片,需要专家先用描笔顺着原来的纹理勾勒出极细的纹路,要与原器物的“肌肤纹理”首尾相接,衔接自然,绘画过程十分精细。
最终,经过专家们的一番专业“治疗”,铁店窑乳浊釉高足杯又恢复了往日的神韵。